最近央视新剧《家业》和《纯真年代的爱情》收视接连扑街引发热议，数据显示《家业》最新收视已跌至1.0861%，创下开播以来新低。不少老观众在社交媒体吐槽："现在的剧连基本逻辑都不顾，80年代《西游记》拍个打戏都要反复琢磨动作设计，现在动不动就是AI脸+悬浮剧情，看得人直摇头"。有资深电视人透露，今年央视黄金档已有3部剧收视跌破1.2%，其中两部主演都是90后流量，观众直言"宁愿重刷《大宅门》也不看注水剧"。
翻看《纯真年代的爱情》弹幕，满屏都是"编剧没活过70年代吧"的质疑。剧中未婚男女同住一屋、女工单独照顾男伤员等情节，完全违背当时社会常识。更离谱的是女主孙千演委屈戏全程面瘫，男主陈飞宇失忆后眼神空洞得像在拍广告。这种脱离时代背景的创作，和80年代《渴望》剧组为还原90年代生活，专门去胡同里住三个月体验的匠心形成鲜明对比。观众王阿姨直言："以前看《红楼梦》能记住每个丫鬟的脾性，现在看新剧连主角名字都记不住"。
其实观众反感的不是创新，而是打着"弘扬传统文化"旗号的敷衍。《家业》用制墨工艺当噱头，却把女主塑造成开挂式大女主；《纯真年代》用年代外壳包装偶像剧套路。反观80年代《水浒传》收视率高达40%，靠的是武松打虎时真摔真打的实拍，杨子荣进威虎山时连雪地反光都反复调试。正如老导演张纪中所说："好剧要经得起十年后重看"，当流量思维遇上影视创作，或许该想想：我们到底在给谁拍剧？
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